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济宁美术馆:橘生淮北

济宁美术馆:橘生淮北

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济宁美术馆是日本修建师西泽立卫在成熟的西方建构头脑影响下,与东方文化靠山、天下观、地方政府期许博弈的效果。多种因素叠加在一起,最终营造出了这么一个既脱离内陆文脉、又损失修建形式优点的“四不像”。

而修建为谁设计?什么是地域文脉?什么是审美的本质?什么是尺度?普遍的修建实践似乎与这些本源已渐行渐远。

第一次见到济宁美术馆时,我没想到这会是一个一万四千平米的大型美术馆。在我看来,这个与SANAA事务所2009年设计的蛇形画廊和西泽立卫设计的丰岛美术馆在手法上类似的修建,被强行放大到原有尺度的数倍,怎么想也不会是一个明智的选择。

除了美术馆本体,项目还包罗咖啡厅和公园小品

众人熟知妹岛和世和西泽立卫基于SANAA事务所,然则在SANAA事务所的框架下,妹岛和世与西泽立卫都有自己的事情室,除了他们二人,三个事务所都是自力运作,职员并不相互包罗或隶属。

妹岛和世与西泽立卫(前排),后排为SANAA事务所合资人

1987 年,妹岛和世脱离了事情6年的伊东丰雄事务所并建立自己的小我私人事务所,3年后,24岁的西泽立卫加入妹岛和世的事务所,1995年,由于悉尼现代艺术博物馆扩建项目,29岁的西泽,成为了SANAA的合资人。两年后,西泽立卫确立了自己的事情室。一样平常情形下,妹岛事情室和西泽事情室各自做自己的小项目互不外问,而在大型项目中,二位设计师便以SANAA的名义,与SANAA其他合资人和所属员工相助。

济宁美术馆是西泽立卫事情室在中国的首个项目。在此之前,人人熟知的西泽立卫事情室自力完成的项目包罗丰岛美术馆(修建面积2300平米)、轻井泽千住博美术馆(修建面积1818平米)。济宁美术馆是西泽立卫自力完成的最大的修建项目,而且比以往的项目都要大数倍。

这就带来一个问题:修建师熟悉的设计手法和修建尺度的失衡。

在最近二十多年的中国都会建设大爆炸历程中,数目众多的外国修建师在中国获得实践的时机,而且这些项目多数体量重大,造型夸张。这些修建师在他们原本的实践环境中基本没有时机建设云云体量的项目,然则来到中国后,梦想照进了现实。

修建的相衔创作法游戏,来自纪录片《Ordos100》

若是回溯SANAA和西泽立卫的过往,不难发现这种设计手法的延续性。

如2009年的蛇形画廊展厅,行使双面镜面铝板中央夹一层 18 毫米的夹芯板作为屋顶,相互层叠着以立体的形状漂浮在细长的不锈钢立柱上。在我看来,他们的设计险些是几十个蛇形画廊中最好的那几个:在一大堆“难以明晰的、形式炫耀夸张的、理想和疯狂的作品”之中,妹岛和世和西泽立卫设计了一个充满了乐观、轻松、随意性的修建,像是“限时特卖的视觉盛宴和激素排泄汪洋中的一片纯净和轻盈的岛屿”。

2009年蛇形画廊展厅

妹岛和世和西泽立卫设计的2009年的蛇形画廊设计是一系列曲线泡沫的融合,直接且简朴,好像“飘散的烟,融化的金属,浮动的云朵,流动的水”。

蛇形画廊的设计广受好评,2009年之后,妹岛和世和西泽立卫相继完成了几个以蛇形画廊为原型的设计,如2010年的J露台咖啡厅;2013年西泽立卫设计的京都凉亭;2015年妹岛和世和西泽立卫配合完成的格雷斯农场河畔修建,2021年东京奥运会开幕前妹岛和世完成的奥运会展厅项目《水明》等。

凉亭


J露台咖啡厅


格雷斯农场河畔修建


《水明》

这些项目在形态和立意上多数延续了2009年蛇形画廊的设计思绪,配合特点都是自由的形式和平面,同时与地形相连系,依赖纤细的柱子蒙受屋顶的重量(水明除外),营造出一种轻盈通透的视觉效果。此外,这些都是体量较小的项目,其中修建面积最大的格雷斯农场河畔修建面积达约7000平米,由于是永远修建,屋顶和柱子都变得加倍厚重,修建最主要的透明性和轻盈感已经被大大削弱。

格雷斯农场河畔修建,虽然屋顶变厚,柱子变粗,然则弧形玻璃的加入依然为项目提供了不错的通透感

西泽立卫事情室自力完成的最着名的项目应该是他2003年完成的丰岛美术馆,这是一个现代修建结构手艺和自然环境、人身体验完善融合的作品。

丰岛美术馆

然则这些习用的设计手法,在面临济宁美术馆一万四千平米的修建面积时,“飘散的烟,融化的金属,浮动的云朵,流动的水”一切消逝殆尽。

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从侧面看,建成后的美术馆屋顶好像美国影戏《自力日》中降临地球的飞碟。


从无人机视角俯瞰这座修建,才气明白到设计意图中“以荷叶为焦点设计,融入更多自然元素”

济宁美术馆由一整块自由曲线的“漂浮”屋面笼罩,之下是由玻璃和砖为主的立面。为了笼罩美术馆1.4万平米的展厅面积,美术馆的屋顶必须做到足够的大,同时塞下大量的修建装备。屋顶的质量变大后,为了支持自身的形态,修建师在屋顶的内部加入一层钢制框架,这就让屋顶的厚度变得异常可观。与此同时,钢制框架支持和混凝土浇筑的屋顶质量可观,用柱子支持屋顶质量已经不能能。

剖析济宁美术馆的结构,外侧的柱子现实上已经不介入结构支持,柱子成为了无关紧要的装饰物,成为“透明性”的遮羞布。

在蛇形画廊展厅设计中,虽然名为展厅,然则并没有现实的展品;而丰岛美术馆,内里只有艺术家内藤礼的一件艺术作品,而且是永远展示,修建和展品成为了一体。在这两个项目中,修建是唯一的主角。

作为一个大型公共美术馆,济宁美术馆是典型的先“筑巢”,后“引凤”,需要定期替换展品,泛用性是空间设计的主要因素。这样,修建师在设计空间时无可制止地要让展览空间相符绝大多数展品的展示需求——白盒子式的空间险些是唯一的选择。

济宁美术馆平面


金泽21世纪美术馆平面


济宁美术馆展厅,典型的“白盒子”,只能说和外部空间毫无关系。

说了这么多,并不是说修建师没有驾驭大型空间的能力。作为对比,同样是西泽立卫介入的设计,同样是“漂浮屋盖下散落的盒子”的平面计谋,金泽21世纪美术馆和济宁美术馆在出现形式上展现出了伟大的差异。

从行人视角考察济宁美术馆和金泽21世纪美术馆

另一个问题是作为视觉元素的质料对整体观感的影响。仅看上面两张图,你能想象济宁美术馆和金泽21世纪美术馆之间的体量差异吗?

金泽21世纪美术馆接纳了圆形设计,用一种坦荡的、延续的开放式界面消解了修建自己的体量感。但金泽21世纪美术馆的总修建面积到达了2.8万平方米,差不多是济宁美术馆的两倍。然则从最终出现的效果看,济宁美术馆似乎是一个比金泽21世纪美术馆要大得多的项目。

济宁美术馆在外墙大面积使用砖,也许是甲方的需求,也许是设计师的意愿,产自当地的青砖在济宁美术馆这个标榜“轻盈”的项目中成为主要元素。西泽立卫说,“我们直观地感受和浏览到中国的历史和土壤的气力。我们希望这座修建在具备现代性和透明性的同时,还能够展现它与中国的传统和历史的毗邻”,但砖自身的特质让修建师构想的“现代性和透明性”险些荡然无存。

至此,我们不难展望地方政府在约请国际着名修建师介入地标建设的思绪:作为决议者,在约请修建师时,一定希望他们能够使用习用的设计语言,设计出相符民众印象中对这位修建师界说的形象。另一方面,地方也希望这座修建能够运用当地质料(这个项目中是当地盛产的青砖),承载地方文化特色。

而在济宁美术馆所在的济宁市郊,是一块缺少都会文脉和都会肌理的空缺地带,修建师并没有可供参考的形式逻辑。纵观西泽立卫过往的设计作品,他是一位在成熟的西方修建头脑环境中生长起来的修建师。在济宁美术馆项目里,修建师善于的轻盈的设计手法、“与周边环境以及环境中的互动连系在一起,从而营造出一种丰满的感受及体验上的厚实性”失去了用武之地。

济宁市文化中央是山东省的重点项目,共分为三期工程,其中一期为群艺馆、图书馆和博物馆;二期为西泽立卫设计的济宁市美术馆;三期则是由Laguarda.Low Architects(LLA修建设计公司)设计的商业综合体、精品旅店、四座文化创意基地办公楼及两座SOHO住宅楼。若是从建设历程看,济宁美术馆的故事是中国许多二三四线都会常见的集群式文化中央建设方式,这个新区里有行政中央、商业中央、文化中央等,决议者希望文化中央在新区的建设中经受发念头的角色。

济宁文化中央航拍。济宁市文化中央位于山东省济宁市太白湖新区,位于太白湖湾东侧,运河路东、圣贤路南。由群众艺术馆、图书馆、博物馆、美术馆以及与之配套的文化商业商务设施和高地公园组成,是集“珍藏、研究、培训、创作、娱乐、购物”等功效于一体大型公共文化设施。计划总用地面积53.5公顷,总修建面积约为13.58万平方米。

这种建设方式的优点是决议迅速,设计方案定稿后集中建设、快速完工。甲方在修建师的方案出炉前,已经对项目的气概有了明确的预期。受邀介入的修建师在设计历程中拥有较大的话语权,但也只能局限于自身已经形成的气概,究竟甲方就是奔着这个来的。

而其瑕玷也是显而易见的。这些文化修建有着最夸张的造型和面积,然则往往与地域文化无关,同时远超都会文化消费需求,而修建师的习用手法和尺度间的冲突,以及施工手艺的限制,往往让效果不尽如人意。在中国的二三四线都会,这种征象正在不停的上演。据估量,中国现在拥有跨越5000家博物馆和相关机构,随着中国博物馆热潮的延续,尚有许多修建守候制作。每个都会都希望制作更多具有纪念意义并引人注目的博物馆,请来比其他都会更著名的修建师来设计。

济宁美术馆是日本修建师西泽立卫在成熟的西方建构头脑影响下,与东方文化靠山、天下观、地方政府期许博弈的效果。多种因素叠加在一起,最终营造出了这么一个既脱离内陆文脉、又损失修建形式优点的“四不像”。

最后想再谈谈我们这个时代对于修建形式的消费。

居依·德波在《景观社会》中说,在消费主义时代,经济拜物教是用景观拜物教的形式来表达的。德国学者鲍里斯·格罗伊斯(Boris Groys)说,现代的都会正在酿成旅游者的都会,人们四处旅行游览,目的是寻找差异、异域生涯和差其余风情,但效果是正在摧毁这种都会景观。

在进入消费主义时代的中国,每个修建项目都想成为景观,而造景就是它的手段。对中国新都会和新区域来说,博物馆和其他文化设施是其形象建设和品牌推广的主要元素,标志性修建引人注目,可供观光、摄影,辅助人们领会所在的都会。这些设计怪异的博物馆打破了立方体式购物中央的单调,向一模一样的公寓大楼和办公大楼提议了打击,为每个都会提供了怪异标志。

在现在这个时代,地球是平的,影像是人们社会关系的中介,修建领域更是影像消费的重灾区,而媒体则是这场游戏的同谋:人人都重复着杂乱的时髦论和谐观点,提到某位修建师,他(她)习用的形式手法是媒体讨论的主角。修建形式成为当下“景观社会”中修建表达的主角,设计沦为“造景”,这种惯性之下,制作出来的往往是割裂而对立的景观。

而修建为谁设计?什么是地域文脉?什么是审美的本质?什么是尺度?普遍的修建实践似乎与这些本源已渐行渐远。

(本文经授权转载自群岛丨Archipelago微信民众号,原问题为《济宁美术馆:橘生淮北》)

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